IL NEOCLASSICO IN EUROPA

Nella seconda metà del Settecento, l’edilizia conobbe un periodo di grande crescita. Specialmente in Russia dove, come conseguenza ci fu una grande richiesta di mobili. La corte di Caterina la Grande era molto sfarzosa. Gran parte di questi mobili arrivarono da Parigi o commissionati ad ebanisti tedeschi come David Roentgen.

In Inghilterra fu Robert Adam a caratterizzare il Neoclassico.

Riprese i colori chiari degli interni e dei tessuti. Utillizzò la decorazione dipinta più che in Francia.

Fu influenzato dai motivi dipinti sui vasi greci che affiancò a fanciulle e urne intagliate.

Anche Thomas Chippendale creò qualche pezzo neoclassico.

In america si sviluppò uno stile ispirato da Adam, chiamato Federale.

In Svezia alla corte di re Gustavo vennero invitati gli ebanisti francesi che vi lasciarono una preziosa eredità.

I mobili danesi erano più semplici e spesso realizzati in legno scuro. Nel resto dell’Europa la tendenza era quella di seguire lo stile francese o quello inglese.

Robert Adam

Le regole delle corporazioni parigine istituite dal Parlamento francese nel 1751 stabilivano che gli ebanisti dovessero contrassegnare i propri lavori.

Ogni maestro aveva il proprio marchio in piombo e presso la corporazione se ne conservava un esempio stampato. Già dal 1743 molti artigiani avevanoiniziato a stampigliare le prorpie creazioni usando un punzone di ferro. Alcuni usavano solo il cognome, altri solo le iniziali.

IL MOBILE NEOCLASSICO

La fonte ispiratrice dello stile neoclassico fu l’antichità greca e romana.

I primi modelli furono quelli dell’architettura. Solo in secondo momento, si potè fare riferimento agli arredi veri e propri rinvenuti negli scavi di Pompei e Ercolano intorno alla metà del Settecento.

I primi mobili neoclassici si limitarono ad aggiungere ornamenti a forme già in uso (foglie d’acanto, racemi, festoni,volute, cornici a guillochè).
La Francia fu il primo paese a passare alla “moda” del neoclassico. In Francia, il conte di Caylus pubblicò nel 1752 il primo dei sette volumi del Recueil d’antiquitès ègyptiennes, ètruscanes, grecques et romaines. Qui illustrò gli stili del mondo antico, compresi quelli legati agli arredi.

Il passaggio dal Rococò al Neoclassico, ovvero dalla linea curva alla LINEA DRITTA, fu graduale. Nella fase di transizione, i mobili Rococò rimasti nei laboratori degli ebanisti dopo il cambiamento della moda, furono adattati. Come? Con l’applicazione di decorazioni neoclassiche sulle forme a serpentina. Nel giro di qualche anno, le curve vennero gradualmente raddrizzate e le gambe en cabriole trasformate in sostegni torniti e rastremati che ricordavanole colonne classiche.

http://www.restauroescultura.com/restauri-2/restauro-mobili-antichi-e-modernariato/

MANICHINI DA DISEGNO XIX SEC.

RESTAURO SCRITTOIO DA CENTRO LUIGI XV

Restauro di uno scrittoio da centro in Luigi XV lastronato in palissandro con intarsi in radica e filettature in bois de rose.

Provvisto di 3 cassetti sagomati e 5 piccoli cassetti nella parte superiore.

L’intervento di restauro si è articolato nei seguenti passaggi:

Pulitura in seguito a test di Feller con miscela di solventi atta a solubilizzare e asportare parte della verniciatura presente;

consolidamento della lastronatura mediante inserimento di colla forte;

interventi di ebanisteria importanti quali l’incollaggio di una gamba frontale spezzata e la rimozione del tappeto centrale realizzato con legno di castagno totalmente estraneo al l’aspetto del mobile. Il tappeto è stato sotituito con una lastronatura in radica affine  all’aspetto dell’arredo.

Verniciatura e finitura a poro chiuso con applicazione di encausto di resine naturali e cere.

 

 

 

TECNICHE DECORATIVE PER MOBILI

Alcune tecniche decorative sperimentate di recente da provare per progetti di restyling di mobili.

Ho utilizzato antiche ricette per preparare tempere con leganti naturali e pigmenti in polvere.

Ho sperimentato tempere all’uovo, tempere a base di caseina e altri leganti naturali.

Tempere con unite a resine naturali per effetti semilucidi. Finiture con diverse patine antichizzanti o colorate.

Decorazioni a foglia d’oro e molto altro.

RESTYLING DI MOBILI

Restyling di mobili.

Ecco quello che suggeriamo quando un mobile a legno non ci piace più, prima di sbarazzarsene e acquistare qualcosa di nuovo si può valutare l’idea di dipingerlo, ecco un esempio

Cassettiera novecentesca a legno

Dipinta con temperea bianca, effetto antichizzante tramite patinatura con pigmenti e resine naturali

DIPINGERE UN MOBILE

Trasformare i propri mobili con i colori

Ci sono moltissime tecniche per decorare, trasformare i propri mobili e rinnovare così l’aspetto della propria casa o negozio.

Mobili che abbiamo a casa e di cui siamo stufi perchè ci sembrano fuori moda o perchè un determinato colore non ci piace più, oppure il legno ci sembra scuro e abbiamo voglia di dare una nota di colore all’ ambiente.  Arredi che teniamo in garage o in cantina, che qualche parente o amico butta via.  Mobili che possiamo acquistare in mercatini e fiere, in Italia e all’estero. Senza contare quello che a volte si può trovare abbandonato vicino ad un bidone dell’immondizia….

Tante tecniche dicevo,  che ci arrivano da saperi antichi di chi laccava e decorava i mobili nei secoli passati. Ricette a base di pigmenti in polvere e leganti naturali dalle colle animali, al latte, uovo ecc…. Tecniche per antichizzare le finiture degli arredi, per dare loro quel sapore e quella ricchezza del vissuto che secondo me non ha prezzo per il carattere che sa infondere ad un ambiente.

E tante tecniche dei artistiche di pittori e decoratori.

Comodino dipinto con tempera alla caseina e protetto con finitura antichizzata con pigmenti e patine

Cassettiera dipinta con tempere e sul piano tecnica di decorazione con stampi sovrapposti a creare motivo floreale

STORIA DEL COLORE CON PHILIP BALL

Storia del colore e dei pigmenti utilizzati dall’uomo sin dall’antichità, un argomento di cui ha scritto in maniera approfondita e interessante

Philip Ball:

Colore. Una biografia. Tra arte storia e chimica, la bellezza e i misteri del mondo del colore

l’autore ci racconta come l’uomo ha iniziato a trasformare le risorse presenti in natura (minerali e terre) per creare pigmenti con cui dare colore a oggetti e opere d’arte.

Il viaggio inizia nella preistoria quando l’uomo ha mischiato terre con olio o grasso realizzando la prima tempera della storia umana per disegnare sulle pareti delle caverne .

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RESTAURO SEDIA LUIGI FILIPPO

Fasi di lavorazione nel restauro di una sedia in noce piemontese dallo stato di fatto a restauro ultimato.

PIFFETTI A PALAZZO MADAMA

soffitto ligneo ,ingresso Palazzo Madama

Piffetti a Palazzo Madama: all’ebanista delle residenze sabaude nel Settecento è dedicata una mostra nelle sale di Palazzo Madama aperta fino al 2 luglio 2017.

Appuntamento importante per ammirare i suoi intarsi arditi e per rivedere alcune opere di un’altro grande ebanista coevo che è Luigi Prinotto e dello scultore di origine astigiana Giuseppe Maria Bonzanigo, autore di microsculture straordinarie.

COLORI PER I MOBILI

 

AZZURRO

Colori per i mobili: quali scegliere? A cosa ispirarsi?

Una fonte di ispirazione per dipingere i propri mobili e per arricchire i propri ambienti sono i colori tipici della Francia in particolare della Bretagna e della Provenza

Ecco alcune foto scattate in Bretagna

POLTRONE DA CINEMA

Poltrone da cinema in ottime condizioni e con tessuto igienizzato.

PRESEPIO IN LEGNO

Presepio in legno con alcune parti rotte e mancanti.

Realizzazione del modello in plastilina e poi del pezzo in legno intagliato.

 

RESTYLING TAVOLO

Restyling di un tavolo barocchetto in legno di noce.

Sul tavolo è stata eseguita una pulitura con tensioattivi delicati e poi è stato laccato con tempere.

Le tempere sono state preparate seguendo ricette di laccatori del Settecento a base di pigmenti puri, leganti naturali, oli e resine.

Il piano è stato lasciato a legno, trattato con resine naturali e oli per una finitura effetto naturale.

 

restyling tavolo

prima

UN ANTICO SPAZZANEVE…

Restauro di un antico prototipo in miniatura di uno spazzaneve appartenuto ad un maestro carradore

Realizzato in legno di rovere con parti in ferro battuto

PORTONI LIBERTY A TORINO

Qui sotto due esempi di portoni in stile liberty, o stile floreale come veniva chiamato in Italia, che si trovano a Torino.

Le pagine sono tratte dal testo “Si prega di chiudere piano. Portoni a Torino”

 

 

ARCHITETTURA PIEMONTESE

Il Rinascimento non lasciò molte tracce nell’ architettura in Piemonte, meno che in altre regioni dell’Italia settentrionale.

Mentre in Toscana si sviluppava il Rinascimento, in Piemonte continuava a fiorire anche se con alcune evoluzioni,  l’arte medioevale. I cambiamenti iniziarono a vedersi dalla metà del Seicento. In questi anni videro l’inizio progetti architettonici importanti di edifici religiosi e reali. In quel periodo tutta la città di Torino era interessata da un’intensa attività costruttiva e trasformativa.

Palazzina di Stupinigi

Gli architetti, ebbero un ruolo importantissimo.  Primo fra tutti Filippo Juvarra, messinese, che si occupo’ dei maggiori progetti dell’epoca fra cui la palazzina di Stupinigi. Qui gli artisti lavoreranno incessantemente per un cinquantennio. Gli architetti si occupavano di disegnare l’edificio nella sua totalità. Era importante creare un senso armonico dell’insieme, tra la parte costruttiva e quella decorativa. Sono conservati molti schizzi degli ambienti interni e di numerosi mobili ad opera dei vari architetti.

Il progetto originario è dell'architetto Carlo di Castellamonte. In seguito il progetto fu portato avanti da Benedetto Alfieri che dal 1739 fu nominato Regio Architetto

Palazzo Isnardi di Caraglio. Il progetto originario è dell’architetto Carlo di Castellamonte. In seguito il progetto fu portato avanti da Benedetto Alfieri che dal 1739 fu nominato Regio Architetto

 

 

 

 

 

UNIVERSITA’ DEI MINUSIERI A TORINO

L’ Università dei minusieri a Torino è molto antica e la sua nascita risale alla fine del 1500. Allora nacque con il nome di Compagnia dei minusieri.  E’ conservato un atto risalente al 7 luglio 1636 in cui la compagnia acquistava una cappella nella Chiesa di S.Maria di Piazza ad uso dei propri membri.

Il ruolo più importante che ebbe questa istituzione fu di vigilare sulle capacità di coloro che entravano a farne parte.

Nello statuto vi erano una serie di norme molto severe che avevano lo scopo di tutelare sia i membri nell’esercizio della loro professione, sia i clienti che ad essi si rivolgevano.

Università dei minusieri a Torino in Piazzetta dei Minusieri

 

Vi erano regole che vietavano la vendita di “un bosco per un altro, nè si possa mescolare l’uno con l’altro per defraudare gli accompratori.”

I Sindaci della Società visitavano le botteghe 2 volte al mese per assicurarsi che i lavori venissero svolti tenendo alto il livello dell’esecuzione dei manufatti.

Vi erano inoltre, delle distinzioni molto specifiche nella suddivisione delle varie categori e sottocategorie legate al mestiere dell’arte del legno. C’erano ad esempio due grandi categorie:  i mastri minusieri e i mastri falegnami di grosserie.

Sotto i primi cadevano i “travagli tanto grossi che piccolui quali si fanno a tenone, mortessa, code di rondiene, assemblaggio, icluse le cornici di ogni sorte, li travagli a placcaggio d’ogni qualità, ogni sorta di trene di carrozza, sedie rollanti, e rollantine, montature d’armi in legno d’ogni qualità, ed anche ogni sorta di bottali e tine”.

Sotto i secondi i lavori “a chioderia”.

Vi sono documenti con la firma di rappresentanti illustri come ‘architetto Filippo Juvarra, Pietro Piffetti e  Carlo Antonio Bolgiè.

palazzo madama a Torino, opera di Piffetti ebanista di Sua Maestà

Palazzo Madama a Torino, opera di Piffetti ebanista di Sua Maestà

Grazie allo spirito che animava l’Università dei minusieri possiamo capire come i lavori dell’epoca fossero tecnicamente perfetti. Questi lavori infatti rivelano sempre la ricerca e lo studio per fare bene il proprio mestiere.

 

 

ARTE DEL LEGNO IN PIEMONTE

L’arte del legno in Piemonte ha una tradizione locale che affonda le radici nel Medioevo.

Come possiamo vedere dall’architettura delle città piemontesi e di Torino in particolare, è a partire dal 1600 circa che questa tradizione ha dato il via al suo periodo più fiorente e ha prodotto opere in stile barocco di mirabile fattura nelle residenze sabaude, nelle Chiese e nelle dimore patrizie.

La casa reale dei Savoia ha avuto un ruolo fondamentale nel proteggere ed incentivare le arti del legno. La casa ducale e poi regia emanò editti e ordinanze che regolamentavano e disciplinavano molto severamente lo svolgimento dei mestieri legati alla lavorazione del legno. Ecco i più importanti:

nel 1654 Carlo Emanuele II emanò il primo editto istitutivo dell’Università dei minusieri, ebanisti e mastri di carrozze. Esso prevedeva norme severe per essere ammessi all’albo. Il candidato doveva eseguire un capo d’opera di grande difficoltà che ne dimostrasse l’abilità e le capacità per potersi fregiare del titolo di “mastro”,

Esempio di capo d'opera eseguito da un minusiere

nel 1738 un’altra ordinanza stabiliva la durata dell’apprendistato a 5 anni, a partire dai 12 anni di età.

Purtroppo una norma emanata nel 1679 non venne mai applicata se non sporadicamente.  Questa norma prevedeva l’utilizzo di marchi per ciascun mastro da stampigliare su ogni manufatto prodotto dalla sua bottega. Oggi sarebbe possibile stabilire provenienza e autore di molti manufatti che risultano di autori ignoti.

Carlo_Emanuele_II

L’arte del legno in Piemonte e i Savoia

 

 

RIPARAZIONE E RESTAURO DI UNA SEDIA

Alcune fasi del restauro di una sedia: dallo smontaggio attraverso l’apertura degli incastri per incollarne la struttura e ripristinarne così la stabilità e solidità, alla pulitura e verniciatura.

CHE STILE QUESTE GAMBE…

Ho trovato dei disegni molto utili di alcuni stili che caratterizzano e contraddistinguono le gambe di sedie e poltrone e alcuni schienali, eccoli qui…

 

MISS FISHER ovvero il fascino dei mobili anni ’20

La nuova serie televisiva Miss Fisher Delitti e Misteri ambientata in Australia a Melbourne verso la fine degli anni ’20 mostra una cura particolare nell’arredamento degli ambienti in stile Art decò e Liberty.  I mobili usati in scena arricchiscono le storie denotando una cura del dettaglio notevole da parte dello scenografo Robbie Perkins.

IL MOBILE RACCONTA

 

Il mobile antico ha sempre goduto di scarsa attenzione nelle politiche culturali di molti paesi. Troppo spesso nei musei mobili di eccezionale valore artistico sono relegati a funzioni puramente decorative. Mobili lasciati senza targhette a fornirci alcuna informazione su di essi.

Le arti decorative o applicate di cui il mobile fa parte, sono state definite minori in contrapposizione alle arti maggiori. Questa definizione ingiusta, ha generato un clima di ignoranza e disinteresse nei confronti di questa produzione artistica. Anche nei musei dedicati alle collezioni di arti applicate mancano informazioni che favoriscano la comprensione e il godimento dei pezzi esposti. Continue reading

L’IMPORTANZA DI CONSERVARE I MOBILI ANTICHI

Ecco una riflessione sul perchè è importante conservare i mobili antichi.

Conservazione è sinonimo di cultura.

Quanto più è colto un popolo tanto più è cosciente dell’ineludibile necessità di conservare i propri beni sia ambientali sia storico-artistici.

Tutelare il nostro patrimonio di mobili significa, pertanto, salvaguardare una parte dell’immagine della nostra civiltà.

Il mobile. Conservazione e restauro. Nardini Editore

cassone

Cassapanca intagliata in legno di noce, XVI-XVII secolo,

 

MAGGIOLINI INTARSIATORE DEGLI ASBURGO

Giuseppe Maggiolini da Parabiago (Milano, 1738-1814)

ebbe una folgorante carriera ed è annoverato fra i principali ebanisti italiani, al punto da dare il suo nome agli arredi che hanno perpetuato lungo tutto l’Ottocento il suo stile incomparabile.

Nel 1771,  in seguito alle nozze dell’arciduca Ferdinando d’Asburgo, figlio dell’imperatrice Maria Teresa d’Austria, con Maria Beatrice Riccarda d’Este la corte arciducale si stabilì a Milano e all’architetto Piermarini furono assegnati i lavori di adattamento e nuova costruzione del Palazzo di città (odierno Palazzo Reale) e della nuova Villa a Monza. Maggiolini fu coinvolto in questi due grandi cantieri neoclassici, disegnò ed eseguì pavimenti, arredi e decori. L’arciduca gli conferì il titolo di “Intarsiatore di Sua Altezza Reale”, che troviamo come firma in forma di cartiglio su pochissimi dei mobili giunti fino a noi.

La leggenda tramanda che il campionario di Maggiolini contasse ben 86 essenze diverse di legni: noce, palissandro, abete, mogano, bosso, acero, pioppo, ciliegio, faggio etc.

L’ultimo quarto del Settecento coincide con l’affermazione del gusto neoclassico, in opposizione al precedente stile rococò o barocchetto, particolarmente diffuso e apprezzato in Lombardia. Un’eco di questa transizione è visibile nelle prime opere di Maggiolini, ovvero dei cassettoni di forma bombata con alte gambe intagliate e decori a cineserie. Ben presto, però, la tipologia del mobile di Maggiolini si precisa: arredi sobri ed eleganti, una forma dominata da rigide geometrie, con fasce laterali e catene superiori e inferiori che definiscono i prospetti; le superfici sono ampie e lisce, con fregi vegetali o ornati geometrici a racchiudere i medaglioni al centro dei piani, contenenti raffinate allegorie classiche o personaggi mitologici. Spesso i disegni di questi medaglioni sono frutto della mano di artisti affermati (Appiani, Levati). La gamba è rastremata e a forma di tronco di piramide, la struttura è solitamente in noce, con poche connessioni a coda di rondine. Solo nella produzione degli ultimi anni la parte figurata inizia a ‘uscire’ dai limiti geometrici delle superfici, andando incontro a un gusto più spiccatamente decorativo per chiaroscuri di sapore pittorico, ottenuti con bruniture a fuoco dei legni e più raramente con la loro tintura.

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Testi da NTQ database – la prima banca dati dell’oggetto d’arte e di design

IL MONDO IN UN CASSETTO

Dal 18 marzo al 25 aprile 2016 al Museo Poldi Pezzoli di Milano

Dal 18 marzo al 25 aprile 2016 al Museo Poldi Pezzoli di Milano

 

Al Museo Poldi Pezzoli di Milano apre una mostra intitolata QUASI SEGRETI.CASSETTI TRA ARTE E DESIGN.

La mostra espone 50 cassettiere di grandi maestri della progettazione e di giovani designer.

Espongono Ettore Sottsass, Tejo Remi, Shiro Kuramata, Mendini, Botta, Ugo La Pietra, Munari, Valextra solo per citarne alcuni tra i più famosi.

Nelle sale dove c’è la collezione permanente i pezzi bizzarri dei giovani designer si affiancano ai loro antenati, gli stipi e i cassettoni delle epoche passate.

La mostra aperta fino al 25 aprile, fa parte delle attività di inventario think tank culturale del marchio Foscarini il cui obiettivo è “occuparsi di arti visive non solo design con la libertà di associazione che porta a indagare il passaggio dall’intuizione al prodotto finito”, spiega il presidente Urbinati e La mostra sui cassetti lo spiega visivamente perché dato un tema anche ovvio come quello della necessità di sistemare, custodire, nascondere, come ricorda il curatore Finessi “vale la lezione di Munari: C’è sempre un altro modo di fare le cose”.

Tratto da La Stampa del 19/03/2016

http://www.museopoldipezzoli.it/#!/it/visita/mostre-eventi/Quasi_Segreti

GRAN BALON TORINO

Domenica 13 marzo 2016 dalle 8.00 alle 18.00

Torino-Balon

Appuntamento al Gran Balon, il mercato d’antiquariato che dal 1985 si svolge ogni seconda domenica del mese nella Città di Torino nelle vie del quartiere di Porta Palazzo.

Circa 250 espositori tra antiquari e rigattieri, senza dimenticare i 50 negozi fissi, espongono le loro merci, mobili, ceramiche, libri, abbigliamento, vintage, prodotti di artigianato.

http://www.balon.it/

gran-balon